毛舜筠一到場，就問清問楚在哪幾個位置拍照，她是樣樣都要心中有數那種人，去年拍曾志偉的賀歲片，劇本飛紙仔，飛來了還要隨時改，今年她轉投黃百鳴陣營的《百星酒店》，是倒戈相向？

「搵食啫。」說罷大笑，她爽直，但又帶點執着，毛姐作風。

當年入行演林黛玉，不夠病態美，落得木獨的評語，現實最懂得開玩笑，她最受落的是放笑彈，《他來自江湖》被周星馳啟發開竅，走入搞笑行列，代表作是男人婆與潘金蓮。

當媽媽後戲路收斂，在無綫連拍四百多集處境喜劇，卻是痛苦的三年。

「開工時傭人打來說，細女可能患豬流感，我坐在廠內失了控。」

經此一役，又決定不再拍劇，縱使放棄《義海豪情》與雯女祥仔演三角戀，亦無後悔，滿足戲癮，不及在家千日好，陪兩個女兒成長才最重要，家庭VS事業，永遠是女演員兩難的抉擇。

周星馳的三級對白

毛舜筠初出道是古今皆宜的玉女，在麗的與張國榮演小情侶，在佳視扮林黛玉，純了很多年，直至在無綫遇上周星馳，才喜劇細胞開竅，自此成為影視圈不可多得的女笑星。

「第一部開始對喜劇有興趣，是和星仔的《他來自江湖》，從他身上學到很多，喜劇節奏、表情，如何拿捏為之準確，發覺原來自己也可以，是一個開始。」

周星馳愛改對白，連對手部分也不放過，毛舜筠就是如此接受特別訓練。

「他比較適合電影，諗的對白好三級，電視台會收投訴，有時諗埋要我講，最記得《他來自江湖》，他要追我，喜歡買東西給我吃，劇本沒有的，有一次他買了一條肉腸，要我講一句﹕『開不到，可不可以「劣」一「劣」塊皮？』我話出不到街，不肯講，不如你講啦，這樣拒絕了。另一次，他說『俾啲o野你歎吓』，拿出一枝鎚仔糖，他說這是『揼揼袋袋大鎚仔糖』，我又說出不到街，他說唔好理，你問我答就可以。很多時是這樣，你會被他的創新弄至啼笑皆非，但每次看playback又會笑不停。」

三十集拍完，毛舜筠獲得啟發，逐漸由拘謹變開懷，喜劇可以這樣演，好像踏單車掌握到平衡。

孟母三遷

自此她轉走喜劇路線，如《92黑玫瑰對黑玫瑰》的小女人、《家有囍事》的男人婆、《水滸笑傳》的潘金蓮、《花田囍事》的母夜叉，十之八九有踩界笑話，幸好家中兩個女兒沒有問媽咪觀眾笑什麼。
「她們讀國際學校，英文比中文流利，聽不懂廣東話笑話，正如她們有時笑到碌地的英文in jokes，我也不明白她們在笑什麼。」

母女最熟悉的語言不同，是略有犧牲，也是一種祝福，讀國際學校少考試，大女今年十八歲，即將升大學，才第一次體會何謂讀書壓力。

幾年前，女兒讀一間洋人比較多的國際學校，毛舜筠覺得太西化也有缺點。「校內風氣認為十二歲拍拖是正常，學校甚至搞派對讓男女學生約會，沒有校方、家長在場，任由學生自由發揮。有一次，我個女跟我說﹕『在美國很多人十二歲做媽媽。』我幾驚。」

孟母三遷是上策，她舉家由港島搬到沙田，女兒轉讀校風保守一點的基督教國際學校。「我覺得是明智之選，價值觀和道德觀比較合適，現在兩姊妹一起讀，很好。」

豬流感驚魂

幾年前她在無綫拍了兩齣處境劇，三百多集《畢打自己人》，加一百二十集《天天天晴》，三年內日日開工，最大犧牲的是與女兒的相處時間。

「現在講番，她們仍然好多投訴，時常問我﹕『你知不知那年我們怎過新年？在媽咪牀上，和她一起對住電視機倒數，一到十二點，媽咪就說頂唔順要睡，她第二天要拍劇，睡着了，我們怎叫她都好像暈了，你記不記得？我好記得。』」

那三年小女兒七歲到十歲，快樂童年添了陰影，因為媽媽沒假放。

「大家以為拍處境劇朝九晚五，其實拍到十點是正常，能夠早收工回家和女兒吃飯是『發達』，星期六日又要拍外景，更無法陪女，如是者過了三年。」

最恐怖一次，開工時傭人打來說，幼女從學校送回來，可能患豬流感。

「我坐在廠內失了控，想盡快回家，但要完成那兩場才走得，我沒辦法講對白，個腦無法控制不去想﹕『她發燒幾多度呢？怎樣隔離她呢？工人會不會傳染到呢？』同事未見過我這樣。」

回到家裏，情況真的恐怖，女兒嘔遍整個客廳的地毯，因她吃了特敏福有反應，躺在牀上，眼睛合不上，燒至一百零五度，丈夫在國內工作，幸好住同屋苑的姊妹蔡少芬和張晉來幫手，立刻送她入醫院。「醫院不斷拒收，我上不到班，沒有人可以陪她，我已經不理會自己會否被傳染，只想﹕『給我吧，不想她受苦。』」

放假陪了女兒兩天才退燒，她對自己說﹕「拍劇這樣的工作方式不行，我有小朋友，一定要停。」

原本演《義海豪情》三角戀

當初因為恩師曾勵珍邀請，離開無綫十七年，回巢拍劇，但那三年對家人充滿內疚感，拍完《天天天晴》就決絕說不。

「我覺得唔係幾掂，生活這樣過沒意思，幾鍾意演戲都有反效果。所以跟自己說，不演電視了，如果不這樣說，我驚自己又心軟，說起來現在仍然有點恐懼。」

那三年無法和女兒去旅行，剛過去的聖誕新年償還虧欠，大人小孩都快樂。

「一家人攬住，好愉快，新年去了日本滑雪、浸溫泉、東京購物，短短八九日，但每日都享受每一分鐘，很多偈傾，是quality time。」

她三十年前加入無綫，那時單身、沒孩子，怎樣搏殺都沒所謂，論辛苦，其實當時更甚。
「以前沒有服裝車，要蹲在車內換衫，好可憐，周街換衫。梳頭化妝的姐姐都善良了很多，以前好惡，無人理你、無人望你，頭髮亂晒，你叫她們執一執，她們說不是來執頭，忙着織衫。」
五年前回歸無綫，只敢拍處境劇，連續劇真的沒法接拍了。

「零六三零、零六三零，我受不了，除非預了『冧』，這種制度鍊死你，很非人道。《義海豪情》找過我，原本我和雯女、祥仔三角戀，後來我不拍改了，我好多謝添哥找我，我拍《畢打自己人》時，他說﹕『我好鍾意你的節奏。』無奈我問可否有一個制度讓我睡覺，TVB話唔得，都係零六三零，我個心好想，鍾意做戲的人一起擦火花是很開心的事，但沒得睡，我真係享受不到。」

仍然恨攞獎

她與黎耀祥在《畢打》和《天天天晴》都是一對，談起這位對手，她不住讚賞。

「祥仔是一個好mellow的人，沒有脾氣，任何時間都心情愉快，講什麼都話『好呀』，又超人般好記性，我記性不好，我們對白很多，其他演員來到才看劇本，又睇極都不記得，我會好忟，但祥仔來到睇一睇、對兩對，就全部記得晒，所以我們兩個對手戲好快拍完，我們好準時，早上九時開廠，take一兩take就OK，好享受有個咁好的對手。」

無綫全民直選視帝視后，毛舜筠語帶揶揄問記者﹕「你哋信咩？」但黎耀祥第三次當選視帝，她說﹕「祥仔永遠都值得攞，我還登記電話投他一票。」

毛舜筠自己卻沒攞獎命，從影多年未當過影后、視后，只曾在零六年憑《早熟》拿過一次最佳女配角。

「現在仍然是第一個心態，就是『好恨』，我沒有祥仔『有冇都唔拘』的心態，其實心情好複雜，平時有或無都沒有所謂，在這個圈這麼久，沒有人不認識毛舜筠，但當你參與這個遊戲時，等於你入賭場、坐在大細枱，當然想贏，買了大，不會說『開細都唔拘』，你一定嗌『大呀大呀』，不過說到底只是一個遊戲。」

候選又落敗多次，如何令自己不至於太氣餒？

「幸好我有信仰，神有時間表，祂認為時間未對，沒所謂，總之祂知道什麼時間最適合就會給我。我時常檢討為什麼拿不到，有很多因素，最主要演得不夠好，另外喜劇在香港仍然輸蝕，雖然有時喜劇比正劇更難演，但大家都覺得喜劇只是搞搞震。」

曾志偉VS黃百鳴

她仍非常樂意拍喜劇，能夠帶歡樂給觀眾很有滿足感。去年拍曾志偉的賀歲片《2012我愛HK喜上加囍》，今年轉陣營拍黃百鳴的《百星酒店》，已成了賀歲片的柱躉。

她去年和曾志偉合作，劇本飛紙仔，以她需要充足準備的作風頗難適應。

「我會催，前一晚給你看一些，以為是最後版本，背熟了，那就中計，最好笑是現場收到、化緊妝讓你看的對白，仍未係final，都不要背熟，因為到埋位時，志偉又想到新念頭，他會說﹕『你咁咁咁。』我話﹕『咁咁咁乜呀？可否慢些，我聽不清楚。』臨時記臨時做，我好緊張，我是要清清楚楚那種人，要知道晒情節、想講什麼、有什麼前文後理，這樣情況下拍戲，但和志偉就不可能，我當然有投訴，但沒有用，他太忙，不可能預早幫你度好。」

她和曾志偉多次在戲中演夫妻，無夫婦之實，但有夫婦之情，她明白兼諒解。幾年來黃百鳴和曾志偉在賀歲片對壘，毛舜筠這類笑星成爭奪對象，她去年拍黃百鳴《男人如衣服》，已講好拍他的賀歲片，她亦提早通知曾志偉，好讓大家有預算。

《男人如衣服》和《百星酒店》都由谷德昭執導，他的作風和曾志偉各走極端，不但不會飛紙仔，還不許演員改對白。

「他開拍前都準備好晒，寫得很仔細，如果要改，要預早跟他談，現場要改對白，他會立即問你，連一粒字也要依足劇本。這樣有好有不好，好的是可以演另一套東西，導演已構思完善；不好的是，如果導演好就好，導演不好，就會後悔，『哎呀，早知我改咗佢啦。』」

這次《百星酒店》全片在千島湖五星級酒店拍攝，很舒服，她演一個少許變態的總經理，和吳君如演對手戲，又擦出了無限火花。

藝術家丈夫

王家衛《一代宗師》完場時過千名字的roller中，有區丁平，他是毛舜筠丈夫，圈中著名美指。

「他有份幫手做金樓佈景的美術設計。」嫁給藝術家是否一件苦差事？毛舜筠又發揮她的幽默感﹕「嫁咩人都辛苦o架啦，兩個人一齊就辛苦，要互相學習怎樣包容和愛。其實是相對的，我要遷就他，他也要遷就我。」他一開工就不理屋企？「個個男人都是這樣，不止藝術家，香港男人尤其是，返工大晒。」