如此嘉年華氣氛，費里尼一定不會反對，《八部半》本身便是那個年代流行文化和電影的偉大嘉年華，耀目光輝，瑰麗經典。洛馬素把自己的電影命名為《Nine》，對老影迷來說有點不是味兒。大師說自己那部作品是永遠不會完成的，最後的那場手拉手跳舞，很有自我夢想安慰的況味，那座巨大的佈景還是被荒廢了。洛馬素夠膽完成大師的作品嗎？

單以洛馬素再斬三 自己抄自己一次，《華麗后台》跟《芝加哥》絕對沒法比，個別歌舞場面還不錯，原創欠奉，整體上便給人連汁都撈埋的不良印象。非常弔詭的是，費里尼的《八部半》當然是大男人的幼稚夢幻，但影片中夢的場面，卻令人認為說的不是個人孤寂，而是現代人的困境，就像開始時在擠塞的車堆中，導演在自己的車內掙扎，雖然能夠走出車外飛到天上，最後還是被人硬生生扯了下來，面對悲哀的現實，和創作力的枯竭。洛馬素拍的是夢幻一般的百老匯歌舞劇，不必那些超現實的畫面來使影片更夢幻，於是《華麗后台》中男主角導演的所有回憶， 變得 「現實得多」，古怪的夢囈，成了實在的場面。當然，前提是整齣電影本身便是夢的想像。即是說，大師的夢沒有了，成了必須面對的實在。於是那位大師的孤寂，只是他自己這個愛滾又胡思亂想的中年男人的個人問題，跟你我完全無關。

不提這些抽象的問題，影片還重複了很多原來《八部半》的場面，也實在沒有令影片更有娛樂性，歌舞場面如果不跟《芝加哥》比還可以，可惜由主角們親自演出的舞蹈，部分有點生硬，在百老匯歌舞劇中，絕對不算頂級水準。

費里尼是夫子自道，自然很有感覺，自憐自哀的味道非常嗆鼻，洛馬素向大師致敬，就顯得疏離了。